「大奥～永遠～[右衛門佐・綱吉篇]」 役割ではなく自分自身を

二宮和也さん、柴咲コウさん主演の前作の「大奥」は酷評したので、この作品は観ようかどうしようか迷っていたのですが。
観てみた感想としては、今回は意外と良かったです。
前作は将軍が吉宗の時代でしたが、本作はそれよりも前の綱吉の時代となっています。
「男女逆転」という設定はそのままに、前作の前の時代を描いているということです。
前作を酷評したのは、「薄っぺらさ」を非常に感じたからでした。
このシリーズの「男女逆転」という基本設定は、もともと非常にフィクション性の高いものです。
ですから画面やドラマの作りが薄っぺらいとその基本設定自体が、とても嘘くさく、安っぽく感じられてしまうのです。
そういう状態だったのが前作でした。
そして本作ですが、物語自体がかなり大人寄りになったということ、そして登場人物に演技が巧みなベテランを配したことにより、前作のような薄っぺらく感じてしまうことを防いでいます。
物語は基本的にはメロドラマであり、これも安っぽくなる危険性を孕んでいるのですが、この点についても演技者の存在感で救われています。
その点においてやはり本作は菅野美穂さんの存在感が大きかったかなと。
役柄的には少女時代から老女時代までを演じなくてはいけないということ、また濡れ場的なシーンも多いといこともあり、その辺の若手女優では務まらないかなと思いました。
本作で菅野さんが演じる綱吉については、彼女の時間の経過を表現することに意味があるので、そういう点で思い切りのいる役であったと思います。

人というのはその人個人ではなく役割でいろいろなことを期待されてしまうものです。
それは仕事上の役職であったり、性別であったり。
本作においての綱吉という人物は、将軍という役職であるということ、そしてまた子供を産む女であるということにおいて、周囲から大きな期待、そしてプレッシャーを感じながら生きているのです。
その期待やプレッシャーというのは、綱吉という人物ではなく、将軍そして女であるという立場に対するものなんですね。
特に綱吉は世継ぎを失ったため、子を産むという機能を持つ「女」として期待されるわけです。
彼女自身を愛しているのは、実の父親である桂昌院であり、また幼馴染である吉保だけなのです。
二人にしても大奥の中での権力争いの中、やはり綱吉を女であり、将軍でありといった「機能」だけで見ることあるわけですね。
「役割」を全うするために夜な夜な彼女は男に抱かれるわけですが、そこには愛はありません。
まさに求められているのは「機能」のみなんですね。
誰も自分自身を見てくれていないという、孤独感を綱吉は味わっていたに違いありません。
そしてまた綱吉の相手役となる右衛門介も同じように京都時代は男子しての「機能」を期待され、それにより家族を養っていたわけです。
彼は同じ境遇である綱吉に惹かれるわけですね。
けれども右衛門介自身も男子としての「機能」だけで評価をされるのには嫌気があったのかもしれません。
大奥という場において、美貌などではなく、自分の才覚でのし上がり、最高の座に居続ける、それこそが自分自身を評価されることだと思っていたのかもしれません。
惹かれてはいても、綱吉の相手となってしまった時にはその「機能」だけで評価されることになってしまうかもしれないという恐れがあったように思います。
そして出会ってから何十年もの時を経て、初めて二人は結ばれます。
二人は初めて、相手自身を愛し、自分自身を愛されるという至福の時を持つことができたわけですね。
ひとときであろうと、それは永遠に値するということなのかもしれません。

前作「大奥」の記事はこちら→