「鍵泥棒のメソッド」 恋のメソッド・アクティング

ようやく観てきました、内田けんじ監督の新作「鍵泥棒のメソッド」。

前作の「アフタースクール」は好きで、もう何回観たことか・・・。

邦画は内田けんじ監督にせよ、西川美和監督にせよ、若手がコンスタントに自分らしい作品を発表できているのでよいですね。

内田監督も西川監督も僕は好きなのですが、よく考えてみると全然雰囲気が違いますよね。

ご自身で脚本を書き、話がどういう結末を迎えるのか予想がつかないというのはお二人とも共通していると思うのですが、その結末の落とし方が違うのですよね。

西川監督の作品はどちらかというと、人間の暗いところに触れてモヤモヤとした感情残る感じなのですが、内田監督の場合は最後はなんか幸せな感じで終わらせます。

西川監督の作品は観る前にそれなりの覚悟をして観に行くのですが、内田監督の場合はそういう気負いのようなものはいらないですね。

安心して観に行けます。

売れない貧乏役者・桜井と、謎の殺し屋・コンドウ。

会うことのないはずの二人の運命が交錯した銭湯で、コンドウが浴場で頭を打ち記憶喪失に。

桜井はコンドウの鍵を盗んで、思いがけない大金を手に入れます。

しかしコンドウに成り済ました桜井に、手がけていた裏の仕事が舞い込み・・・。

かたや桜井となったコンドウは記憶喪失のまま桜井の生活をおくりますが、そこで婚活中の雑誌編集長香苗と出会います。

「アフタースクール」では時制を入れ替えたりして、巧みな脚本の構成をみせてくれた内田監督ですが、本作でもその構成力は健在です。

今回は時制の入れ替えはやっていませんが、代わりに役の入れ替えをやっているのですね。

正直「アフタースクール」ほど「やられた！」感はなかったのですが、様々なところに張ってある伏線が繋がっていく感じはさすがですね。

タイトルにある「メソッド」とはメソッド・アクティングのことでしょうか。

演技論は詳しくないのですが、メソッド・アクティングとは演技時の感情をより豊かにするかということ方法論のことのようです。

方法は幾人かの人が作っていて、例えば俳優自身の生活の中から感情を喚起させるとか、役と同じ状況・体験をすることにより感情がわき上がりやすくするとか、同じことを繰り返し演技することにより行動に自然と感情がついて出てきやすくするとかあるようです。

物語の途中で桜井とコンドウがここ一番の演技の練習をするところがありますが、このあたりはメソッド・アクティングの稽古みたいですよね。

メソッド・アクティングとは演技時の感情をより豊かにし、刺激を与えるために何をするかということと書きました。

桜井は元々感情が豊かな人物（軽くオバカ）として描かれてますし、コンドウはどちらかと言えば感情はあるもののそれを抑制することができる大人な感じがします。

主要人物で唯一感情の上げ下げがないのが、香苗なのですよね。

僕は本作のほんとうの主人公は香苗なのではないかと思ったりします。

香苗はたぶん小さい頃から几帳面で優等生的な子供であったのでしょう。

たぶん賢く物わかりもいい。

だから自分の感情を出すというのが苦手、というよりあまり感情の起伏がない女性なのですよね。

でもメソッド・アクティングじゃないですが、桜井とコンドウのドタバタに巻き込まれる中で、彼女はだんだんと自分の感情が刺激を与えられていったのだと思います。

たぶん桜井やコンドウたちと最後の仕掛けを行うようなことは以前じゃ考えられないかった。

頭でしっかりと考え、予定通り進めることが信条であったわけですから。

演じるということはそれまでの自分とは違う人物になるということ。

香苗は二人とのドタバタの中で、今までとは違う人間になれるメソッド・アクティングを自然と受けたのかもしれません。

最後の恋の「キュイーン」は良かったなぁ。

こういうところ内田監督はうまい。