「アリス・クリードの失踪」 愛と嘘と疑心暗鬼

いやいや、圧巻でした。
ミニマムな作りながらも、全編まったくたるむことなく、最後まで緊張感がある作品です。
これを長編デビューの新人監督が撮っているというのが驚きです。
緊張感といっても過剰感があるものではなく、どちらかと言えば抑制された、低温度な緊張感がずっと続くといった感じでしょうか。
物語がどのように展開するかわからないといった油断できない感じがあります。
これは同じイギリス人監督のダニー・ボイルにも通じるようなところもありますね。

登場人物は、誘拐犯の中年の男と若い男、誘拐された（やさぐれ感のある）令嬢のみ。
三人の関係性は誘拐犯と誘拐された女というものであったのですが、これが物語の中で大きく変容する箇所が二カ所ほどあります（これを買いてはネタバレになってしまうので書きませんが）。
その登場人物の関係性の変容に伴い、この物語が見られる角度もまたぐっと変わるんですよね。
このあたりが、映画自体はミニマムながらも、ダイナミックな感じを受けました。
派手な設定、有名な出演者でダイナミックさをだすアメリカ映画とは違う、イギリス映画の強かな感じが出ています。

登場人物はそれぞれに「愛」という言葉を口にします。
しかし、その言葉に反した行動もします。
それは己自身を守るという生存本能ゆえであったり、また欲であったりもします。
実は「愛」という言葉を口にしたときの気持ちはそれぞれに本心であったかもしれません。
けれども、どの気持ちがそれぞれの登場人物の本心なのか、結局は観ている側もわかりません。
「愛」は本心なのか、それとも「嘘」なのか。
登場人物たちが、他の人物に対して抱く疑心暗鬼と同じものを、観客たちも感じます。
もしかすると登場人物たち本人も、自分自身の気持ちのどれが本当なのかわからないのかもしれません。
さらに言えば、人というものは自分の本心とは何なのかわからなかったりするのかもしれないなとも思ったりします。
結局は人は多かれ少なかれ疑心暗鬼というものを持たないわけにはいかず、それを極端に表現したのが本作なのであるのかもしれません。
このあたりの人の本質に触れているところがあるからこそ、本作は油断のなさ感をずっと孕んでいるのかもしれないですね。
それにしてもこれを監督デビュー作で作ってしまうJ・ブレイクソンはすごいですね。
期待の新人だと思います。
次回作はクリストファー・ノーランの脚本を映画化するのだそう。
うーん、早く観てみたい気がします。