「ちょんまげぷりん」 現代に生きるにはエネルギーがいる

好きな中村義洋監督の作品なのでさっそく観てきました。
全く異質なものを結びあわせることにより化学反応を起こすというのは、創作においては定番の手法ですが、本作における異質なものというのは「侍」と「プリン」。
まさにタイトル通りなのですが、なんとも意外な組み合わせ。
ややもするとただのクセものな作品になりそうなところですが、さすが中村監督、上手にまとめています。

突然、江戸時代から現代の東京にタイムスリップしてきた旗本侍、木島安兵衛。
彼が現代で最初に出会ったのが、シングルマザーのひろ子とその息子の友也。
安兵衛は結局、ひろ子の家に転がり込むことになり、仕事をしている彼女に代わって奥向き（家事）を切り盛りすることになります。
時代劇の時代から現代へタイムスリップ（またその逆も）というのは、よくあるネタと言えばそうなのですが、彼が意外にもパティシエとしての才能を持っていたというのがわかってから、本作のオリジナリティのある展開になっていきます。

本作はいつもの中村監督の作品に比べて笑いが多くあったと思います。
その笑いは江戸時代の侍と、現代社会のカルチャーギャップによるものなのですが、それは笑いだけではなく、今の社会というのを浮かび上がらせてもいます。
安兵衛がひろ子宅にやっかいになっていきなり友也の遊びの相手をさせられます。
そのときの遊びがポケモンカード。
僕はまったく触ったことがないのでルールがまったくわからないのですが、どうも技を出すにはエネルギーが溜まっていないといけないらしい。
安兵衛が技を出そうとすると、友也にエネルギーが溜まっていないからダメ、とダメだしをされるシーンがあるのです。
別のシーンで安兵衛とひろ子が話しているときに、ひろ子が「いろいろとエネルギーがいるのよ」と愚痴をこぼします。
これはシングルマザーで働きながら子育てをすること、それは自分で望んだんことなのですが、会社や子供のことについていろいろと悩ましいことがあるということを言ったものです。
現代では働く意欲も才能もある女性は多くいて、けれどもそういう方が子供ができた場合、今の会社はまだまだ働きやすい環境ではないのですよね。
僕も部下で子供がいて育短（子供の世話ができるように夕方に帰っていい制度）をしている方がいます。
僕は時間が来たら遠慮なく帰っていいよと言っていますが、本人的に仕事が中途半端だったりするのはちょっと心苦しいようなところもあるようで。
また周囲の目も気になるようです（実は上司とかよりも周囲の女性の目の方が気になるらしい）。
本人も両立の意欲があり、制度はできていても、なかなかまだ働きやすい環境ではないのは確かです。
ですので働きながら子供を育てるっていうのは、周囲（旦那さんも含め）の協力が必要なのですよね。
先にあげたひろ子のセリフを受けて、安兵衛は「エネルギーが溜まらねば、技が出せないでござるか」と言いますが、これはまさに現代の社会を言い表しているように思いました。
現代の社会はルールやら制度やら、不公平がないようにするためにできていますが、結局それによりやたらにモノごとが複雑になり、かえっていろいろなことをしようとすると面倒なことになりやすい。
まわりと違うことをしようとするとやたらにエネルギーがいるわけです。
特に女性で子育てをしながら働いている方にとては、それはたいへんなことだと思います。
安兵衛がいた時代は男は外向き、女は奥向きの仕事をする、というシンプルなルールがありました。
このルールが現代において良いか悪いかはおいておいて、シンプルである分、彼の時代では生きるにエネルギーはいらないというふうにもとれると思います。
現代は人の生き方も多様化し、それにつれて制度やルールが複雑化し、何事をするにもエネルギーがいるようになってしまった時代なのかもしれません。
とはいえ、彼がいた時代もバラ色であったわけでもなく、役もないのに禄をもらって生きるという甲斐のない生き方をしなくてはいけなかったということにも触れています。
安兵衛は現代にきたことにより、彼が持っていた才能をみつけ、それを活かして生きるいう人生を送ることができたのです。
本作のラストの余韻はけっこう好きです。
ハッピーエンドではない（安兵衛とひろ子のほのかな想いは成就しない）けれど、何か希望のようなものはあるこのような余韻は「ゴールデンスランバー」とか「フィッシュストーリー」などの作品を作っている中村監督らしいなあと思いました。

最後に何がすばらしかったって友也を演じた鈴木福くんです。
演技しているんだかどうだかわからない、幼稚園児っぷりがなんともよかった。
あれが演技なのだったら名子役になるんじゃないかしらん。

中村義洋監督作品「ゴールデンスランバー」の記事はこちら→
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