「アデル /ファラオと復活の秘薬」 ベッソンの好きなもの詰め合わせ

この作品はたぶんダメという方が多いでしょうね。
その理由は想像がつきます。
ストーリーにまとまりがない。
要素やキャラクターが多くて、それぞれが深く描ききれていない。
設定（なぜに翼竜？、死者を蘇らせる秘法？）が突拍子もなくて、いまいち物語に入りづらい。
シュールな笑いが笑えない、などなど。
これは他の監督だったら僕もそう指摘すると思います。
でもリュック・ベッソンならありかなと思います。
彼は基本的にストーリーをきちんと収めるべきところに収めるということにあまり重きをおいていないのではないかと思っています。
いわゆるハリウッド映画はアバンから始まっての展開という脚本の構成がしっかりと作られているものが多いのです。
ですのでハリウッド映画は映画マニアでなくてもスッと物語の中に入っていきやすい、つまりは人を動員しやすい作品になっているのです。
そういうのに対し、基本的にリュック・ベッソンはそのような映画的構成よりも、自分がやりたいこと（というより観たいもの）を詰め込んでいくという作り方をしているような気がします。
今までの監督作品、脚本作品をみてみても、たぶんカーチェイスがやりたいために作っている映画とか、海が好きだから作っている映画などもありますよね。
好きなものを詰め込んでいくので、彼の映画はストーリーや設定が破綻しやすいと思います。
でもそれはそれでいいんじゃないかと思ったりもします。
この作品でいうと、パリの街の上空を翼竜が飛んでいるというシーンをベッソンは撮りたかったのだろうと。
ミイラがパリの街を歩くという画を撮りたかったのだろうと。
そういうように自分が撮りたい画を撮っていくというのは、映画少年であったベッソンがずっと持ち続けているもので、素晴らしいのではと思います。
映画少年であった監督は多くいますが、どこかでマーケティングに自分の撮りたいものが負けていくという方もいると思います。
たぶんベッソンはアメリカで作った映画のいくつかはそういうふうになったのだと思います（彼のアメリカでの作品はディレクターズカット版とオリジナルはけっこう違ったりします）。
だから彼はフランスに戻り自分で会社を立ち上げ、自分が作りたいものを撮れる体制を作ったんですよね。
ベッソンがもう監督をやらないと言っていたのも、プロデューサーとしていくつも成功する映画を作り、ヨーロッパ・コープの映画は売れるという実績を作るための時間ではなかったかと思ったりもします。
監督では作れる作品は限りがありますが、プロデューサーとしてならもっと多くの作品を出すことができますから。
最近ベッソンが再び自分で監督もするようになってきたのも、やっと自由に作品を作れる体制（経済的基盤も含めて）ができたと判断したからではないかと思います。
そういう意味で本作はベッソンのやりたいことがいろいろ詰め込まれていてイキイキと作っているのが伝わってきて、僕は嫌いではありません。
前半がかなりもたついていることは気になりましたが、まあ本作は導入編ということで仕方がないかなと。
終わり方を観ても次回作をやる気は満々のようですので。
もっと次は活劇が多くなるかもしれません。
もう映画は撮らないと言っていたのを聞いて寂しく思っていた僕は、撮ってくれるだけでもありがたいです。

アデルというキャラクターはまだ消化不良な感じがあるのは否めませんが、魅力的な存在であると思いました。
思い立ったら周りを気にせずまっしぐら。
パリを駈ける暴走特急女ですね。
演じるルイーズ・ブルゴワンは初めて観る女優さんですが、なにか「ニキータ」のアンヌ・パリローに似た雰囲気を感じました。
見た目は全然違うんですけどね。
こういう見た目は綺麗な女性だけど、実は勝ち気で男まさりなタイプがベッソンのタイプなのかしらん。
そういう意味で、ベッソンは好きなものを映画に詰め込む監督だと思います。