「パリより愛をこめて」 パリはハリウッドよりビター

世界的にみてアクション映画といったら、アメリカのそれもハリウッドで作られたものに席巻されていると言ってもいいかもしれません。
日本においても、ヨーロッパにおいても。
アクション映画というのは見た目の派手さというのがやはり必要で、そのためにはお金がかかる。
なのでなかなかハリウッドに太刀打ちできて世界中で公開される作品がアメリカ以外では出てこないのですよね。
そういう状況でありながら、ハリウッド以外で一人コンスタントにアクション映画を送り出しているのが、リュック・ベンソン。
最近は自身でアクション映画を撮ることは少なくなりましたが（夏の「アデル」は期待してます）、プロデューサーとして「TAXi」シリーズ、「トランスポーター」シリーズや本作の監督でもあるピエール・モレルと組んだ「96時間」などを発表しています。
「96時間」は想像していたよりもずっとおもしろかったので、リュック・ベッソン＆ピエール・モレルのコンビには期待をしてしまいます。

＜ネタバレあるので注意！＞

ハリウッド製のアクション映画と、リュック・ベッソンがリリースするアクション映画というのはどこが違うのでしょう。
アクションや映像の圧倒的な派手さについてはハリウッド・アクションのほうが断然あるでしょう。
観ているときのカタルシスはハリウッド・アクションはやはりスゴいものがあります。
でも観終わった後の、印象の残り方というのが、どの作品も観ても同じようなところも感じます。
多くは必ずハッピーエンドになってしまうという判で押されたような構造を持っているのですよね。
どんなに二者選択の危機に陥ったとしても、主人公は世界を救うし、家族も助けて、愛を手に入れる。
こういう物語は観終わったときの高揚感があるので、これはこれでありだと思います。
でも全部が全部同じだと、かえって作品の印象が薄れてしまったりするのではないかとも感じます（マイケル・ベイの作品などはそうですよね）。
リュック・ベンソンのアクション映画は、ある種の救いのなさ感があるんですよね。
「ニキータ」しかり、「レオン」しかり。
人は愛も、仕事（任務）も両方で成功をしたいと願うものだけど、実際はそううまくいくことはありません。
その狭間で人はあがくわけです。
ハリウッドのアクション映画はその狭間を軽く越えてしまって、観客にカタルシスを与えてくれる。
でもリュック・ベッソンはその狭間をしっかりと描くんですよね。
「96時間」のブライアンは任務よりも家族（娘）を選びます。
ベッソンは「娘を救うためなら、エッフェル塔でも壊してみせる」とブライアンに言わせます。
本作の主人公ジェームズは、任務のために愛を犠牲にします。
二者択一の場面になったとき、どちらを選ぶかという葛藤、そしてその決断。
ハリウッド・アクション映画のように「どっちも」得るということはありません。
そこでなされる決断は、そのキャラクターにより答えは違いますが、いずれにしてもどちらかの答えを切り捨てることであり、そこに救いのなさが漂います。
本作もジェームズのフィアンセがキーパーソンであることが判明したところから、俄然おもしろくなります。
観ている自分は散々ハリウッド映画を観てきたせいもあり、このフィアンセも救われ、事件も解決するであろうとなんとなく期待を持ちながら観ています。
けれどもその期待はあまりにあっけなく裏切られ決着がつきます。
正しいか正しくないかを越えたこのあっけなさ、これにリアリティを感じます。
人は決断をしなくてはいけない場面、一瞬のうちに決めるものですから。
別の答えもあったかもしれない。
でもどちらの答えを選ぶにせよ、なにかしらの救いのなさ、苦さはあるのです。
この救いのなさ、ビターさがハリウッドとは異なるリュック・ベッソンの味なのだと思います。

リュック・ベンソン製作、ピエール・モレル監督作品「96時間」の記事はこちら→