「ダークナイト」 悪意の増殖

この物語には対立的な概念が繰り返し現れてきます。
善と悪。
光と闇。
表と裏。
「善と悪」を表現するため「光と闇」、「表と裏」を比喩に使うことがありますが、よく考えてみると実はちょっとその概念は違うことに気づきます。
劇中でハービー・デントが言うように「表と裏」の関係は、フィフティフィフティで対等なものです。
「表と裏」は二者択一的な関係であり、そのような関係は「善と悪」にはありません。
そういう点においては「光と闇」の方が「善と悪」の関係に近いかもしれません。
「光と闇」というのは二者択一的な関係ではなく、そのあいだに光にも闇にも属さない（逆に両方に属するとも言える）グレーゾーンがあるわけです。
黎明や薄暮のように。
「善と悪」の間にもグレーゾーンは存在しています。
そこは「光と闇」の関係に似ています。
けれども「光と闇」は、片方があれば片方は必然的に存在する関係です。
陽があたれば、必ず陰ができるように。
「善と悪」はそうはいかない。
なぜならば「悪」だけが存在するということも考えられるからです。
「善」というものは「善」であるが故に制約があります。
物語の中で、再三ジョーカーがバットマンに言っていたモラルや良心といったものです。
「善」は良心を守ることによってなされるものであるがために、それらが制約になります。
「悪」にはそれがありません。
「悪」は無制限であるわけです。
たがを外してしまえば、「悪」は無制限に増殖していくパワーを持っています。
そして「悪」は伝播する力も持っています。
がん細胞が体を侵していくように。
だから「善と悪」は対等な関係ではありません。
その点が「光と闇」と異なります。

強い「悪」の力に対抗するには、さらに強い力が必要とされます。
それは前作でブルースが到達した結論であり、彼がバットマンになった理由でもあります。
けれども「悪」に対抗する力は、「悪」に転落する危険性もはらんでいます。
ブルースにしてもハービーにしても。
彼らは対抗しようとするが故に「善と悪」の間のグレーゾーンを歩かないわけにいかないのです。
二隻の船に仕掛けられた爆弾。
乗客たちは、自分たちが助かるためにもう一隻を爆破するかどうかという選択を迫られます。
相手が囚人ならば、相手を爆破し自分たちが助かるのが「正しい」のか。
ジョーカーは、ブルースが、ハービーが、ゴッサムシティの人々が、ダークサイドへの転落していくの後押しを行っているのです。
これが彼が言っている街を支配するということ。
何かのきっかけがあったら誰しも転落してしまう可能性を持っている。
自分が二者択一を迫られたとしたら？
自分は「善」を選べるのだろうか？
そういうことを考えさせる恐ろしさをジョーカーは持っています。

ティム・バートンの「バットマン」でのジャック・ニコルソンが演じたジョーカーがいかれた存在感があったので、本作でのヒース・レジャーのジョーカーはどのようなものになるのか不安がありました。
けれども本作のジョーカーは予想を越えた存在となっていました。
たぶんジョーカーにとって犯罪は楽しみですらないのでしょう。
彼にとって悪事というのは自分自身の存在意義、レゾンデートルであるように思えます。
彼の価値観には「善」というものはありません。
そういう意味では絶対的な「悪」であるわけです。
彼は自分の見かけも心も醜いということを意識しています。
でもその状態が彼にとって普通の状態なのです。
彼は「善」であるということを知らないが故に、他人も自分と同じように考えると思っています。
そういう意味では、本作のジョーカーは、ジャック・ニコルソンのジョーカーよりも恐ろしい。
狂っているようにしか見えないのに、本人はそれが普通のことであるかのように行動しているということが恐ろしい。

本作は光輝くヒーローの物語ではありません。
「悪」の、ジョーカーの、物語なのです。

クリストファー・ノーラン監督、クリスチャン・ペール主演「プレステージ」の記事はこちら→
ティム・バートン監督「バットマン（1989）」の記事はこちら→
「バットマン」のオリジナル・アニメーション「バットマン ゴッサムナイト」の記事はこちら→