「マリー・アントワネット」 わたし自身を見て欲しい

マリー・アントワネットが王太子妃としてフランス王家に嫁いだのは14歳の時。
そして38歳でフランス革命によりギロチン台の露と消えます。
本作はソフィア・コッポラらしい視点でマリー・アントワネットという女性を描いた作品になっていると思います。
歴史ドラマというよりは、フランス宮廷を舞台にした女性映画という感じです。

ローティーンでたった一人で、祖国を離れ見知らぬパリへ嫁いできたマリー・アントワネット。
周りを取り囲む初めての人々、わからないしきたり、ささやかれる悪口・・・。
本音を語れる知己もおらず不安であろう日々を、マリーは１４歳とは思えぬ気丈で大人なふるまいでのりきります。
けれども甥が産まれた時、世継ぎを産めないことを暗に責められ、マリーは一人自室で大きな声で泣いてしまいます。
映画の中でマリーが大きく感情を表すのはこの場面のみですね。
それ以外、人前ではレディとして振る舞うことを、おそろしいほど自制して行っています。
10代の女の子にとって、それはとてもたいへんなことでしょう。

14歳といえば、現代では中学生くらい。
友達といろんな話をして遊んでいたい年頃。
そして注目されてちやほやされたい年齢。

でもマリーは同じ年頃でも、王太子妃としての役割だけを望まれる。
世継ぎを産むという機能のみを求められる。
誰もマリーという一人の人間として見てくれない。
オーストリア王家の娘であれば、自分でなくてもいいのではないか。
世界の富を手にしているフランス王妃であり、毎日のようにおいしいものが食べられ、きれいな服が着れて、美しい愛人と逢瀬を繰り返しても、なにか寂しさがつきまとう。
自分って何？
フランス王妃ではなく、一人の女性としてのマリーとは何？
わたし自身を見てほしい。
同じような寂しさを、ソフィア・コッポラ監督「ロスト・イン・トランスレーション」で東京でのシャーロットにも感じたように思います。

やすらいだように見えるのは、田舎の別邸で子供たちと過ごしているマリーの姿。
子供たちは、マリーは王妃という役割の人物ではなく、お母さんというマリー自身を見てくれたからなのでしょう。
暴動が起きた朝、夫であるルイと初めて気持ちが繋がったように見えたのが、救いでしょうか。
宮殿を脱出する時に見た朝日をマリーはどのような気持ちで眺めていたのでしょう。

ソフィア・コッポラのフランス宮廷の解釈が新しかったです。
背景は実際の宮殿を使っていますが、音楽や衣装でとてもポップな監督らしいセンスがでていたと思います。
音楽は軽快なロックを上手に使ってましたね。
観ていてウォン・カーウァイ監督の「恋する惑星」をふと思い出しました。
なんとなく音楽の使い方、似てませんか？
マリーの着ている服や髪型もポップでかわいらしかったですね。

キルスティン・ダンストは今まであまりきれいだと思ったことはなかったのですが、この作品ではとてもキュートに見えました。
嫁ぐ時の初々しさから、母親となり気丈に夫と最後をともにする覚悟を決めた妻の姿まで、とても上手に演じていたと思いました。

ソフィア・コッポラ監督「ロスト・イン・トランスレーション」の記事はこちら→

藤本ひとみさんの小説「マリー・アントワネットの遺言」の記事はこちら→