「日本沈没（2006年）」

「日本沈没」を観てきました。平成「ガメラ」の特撮監督として名高い樋口真嗣監督作品です。
まずは特撮映像的な部分についてですが、監督ご自身が「爆発マニア」ということで、火山などの爆発シーンは力が入っています。
爆発シーン以外でも未曾有の天変地異を描く特撮パートでは、今時ですのでCGもふんだんに使っていますが、樋口監督らしくミニチュア・マットペインティングも多用しており、空気感をもった迫力あるシーンがありました。
CGと古典的な手法がどこが違うのかと言われるとなかなか説明できないのですが、奥行き感のようなものが違い、圧迫感も感じまさにカタストロフィが目の前で起こっているように感じます。

ですが、この作品は特撮パートではだけでなく、ドラマがいいです。
日本がなくなるという危機、今までの人生の足跡がなくなり、これからの人生もどうなるかわからない状態の中、それでも人のために、自分自身をかけてでも何かをしようという人々に気持ちが揺り動かされます。

先日、NHKスペシャルで「恐竜VSほ乳類」というコンテンツがありました。
恐竜の繁栄の裏でほ乳類はいかに生き延び、進化してきたかという内容でした。
その中でほ乳類生き延びてきた理由として、恐竜よりも子を産む数は少ないが、その分、子を体内で育て、生まれてからも守り、大切に育てていくということをあげていました。
自分自身以外を守りたいという気持ちはそのようなほ乳類・人類がそもそも持っている本能なのだな、と「日本沈没」を見ても思いました。

特撮系出身の樋口監督は「ローレライ」の時、生身の俳優同士のぶつかり合いから生み出される迫力に圧倒されたということです。
特撮シーンは当然のことながら計算されつくさないと思い通りのカットはとれないわけですが、本編のドラマは必ずしもそうではないということでしょう。
監督のイメージと俳優のイメージの相乗効果が現れるということでしょうか。
「日本沈没」では、本編でのドラマを見せたいという意図を感じました。
本作で樋口監督は特撮監督から、日本映画の監督になったような気がします。

オリジナル「日本沈没（1973年）」の記事はこちら→ 樋口真嗣監督作品「ローレライ」の記事はこちら→

樋口真嗣監督作品「隠し砦の三悪人 THE LAST PRINCESS」の記事はこちら→